没落书生顾省斋（石隽饰）在小镇经营字画铺“代写书信春联”过活，奉养家中老母，偶然结识了家附近废屯堡新搬来的杨之云（徐枫饰），与其暗生情愫。恰逢东厂人士欧阳年（田鹏饰）前来打探，其与附近算命瞎子（白鹰饰）动手，被顾生与其母遇见，遂将受伤的算命瞎子就近带到杨之云处，从而得知他们的真正身份——因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞；保卫忠良之后的石门樵将军。因二人都被朝廷通缉，东厂追杀，顾生就此在屯堡设下重重计谋，又得高僧慧圆（乔宏饰）帮助，以期摆脱东厂追兵，逃出生天。

看完《侠女》已经有两天了，一直在想要写点什么，想写的太多，又觉得懂得太少。胡乱言语三两句吧。其实以现在的眼光来看，侠女或许有这样那样的一些小问题，比如剧情上的一些衔接，比如演员的表演，以及最让人矛盾的第三幕戏:拍的既好又有些多余，且这幕戏的男主角几乎从顾省斋变成了慧园大师。如果《侠女》在寻佛寺送子这里止住，非常符合本片原作《聊斋·侠女》的气质，但胡导最后加的这一段，无论是从技术上来看还是从气韵来看，都是无可指摘的，而这二者何为一，向我们展示了一段充满禅意的影像:慧园大师出场时的剪切（若仙人般移动跳跃，波光粼粼的河面，随风摇曳的野草），负片效果营造的迷幻感，日光剪影下的入定，以及最后震撼人的一指。《侠女》中大部分影像都是缠斗，但在最后四十分钟内 慧园大师的打斗往往都是轻描淡写，两三招将人击退，不意在伤人，而意在感化，直到最后许显纯死命不改才痛下杀手。慧园大师不怒自威的金刚法相，更为其添了一份威严禅宗的意味。如果说《侠女》的第一二幕是在讲书生顾省斋与侠女杨小姐共同御敌的故事，那么第三幕则将故事讲成了一个关于禅，关于佛的故事。这在本片前面并没有太多提现，没由来的突然加了一段，难免与影片整体氛围有些突兀，但这一幕最后呈现的效果，却又让我们不忍心去指摘。 再来聊聊印象深刻的几场戏，与我而言，印象最深的一场戏是第二幕的结尾，顾省斋凭借自己的计谋，大败东厂。天明后，他一扫平日里平淡如水的状态，肆意大笑着穿行在自己所设置的阵法陷阱中，穿行在片片尸体中，对自己的作品很是得意，他大笑着忘了一切。这里演员表情，镜头移动以及声音处理的很让人毛骨悚然。直到他步入正屋，发现了东厂头子的尸体，也发现了他一众战友的尸体，他才缓过神来，开始慌张，担心杨小姐的安危。而此处僧人出来为亡者收尸，超度，对他态度冷淡，毕竟大部分人人都是因他的陷阱设计而死。这里让我感触很深，觉得非常讽刺，而顾省斋缓过神后的慌张又让人心疼。 当然绕不开的竹林戏，被人奉为经典的竹林戏，被一代又一代想创作武侠片的导演争相模仿的竹林戏:从二十年前的李安张艺谋，到今年某学校学生的毕业作品。这段戏其实人数很少，只有四人对打，与现在武侠电影中为表现主角能力而常常“一个打十个”所不同，即使是二对二，主角一方也赢得很吃力。竹林，日光，烟雾，剑光……主角没有高深的轻功，没有眼花缭乱的剑法，腾挪躲闪间，日影，刀光，断竹，退走，而后借竹林飞下一剑，一击致命。格外的真实，似乎告诉我们，江湖并不是只是快意，美人，名剑，骏马，烈酒，更多的是刀头舔血，是危机四伏，是不知什么时候就会丧命。 为什么选择竹林，正如李安导演所说，空间感，但是如何利用这种空间感，每个致敬的导演都交了不同的答卷。 《侠女》这部电影，给我们一种可能，一种武侠片不只是快节奏类型片，也可以成为作者电影的可能。胡金铨导演身上还有很多东西可以去挖掘，我就不一一列举了，希望大家能通过这周的放映，对他有一个基本的了解，更希望大家能喜欢上这位导演。最后送大家一副胡金铨导演的墨宝，谢谢大家。
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