美国游客山姆隔着美术馆的玻璃窗，瞥见一宗企图谋杀，他的及时出现让凶手逃走了，获救的女子芳名莫尼卡。不久，山姆仿佛受了蛊惑似的对这宗谋杀着了迷，他决定追踪凶手的下落，这自然让他的女友朱丽娅很不快；而同时他和女友也开始接到威胁电话……
六七十年代的意大利电影环境滋养了一大批以歌特，色情，血腥为卖点的低成本恐怖片，形成了风格迥异的意大利恐怖片电影类型。这些作品成本低，制作周期短，充斥着血腥暴力色情怪力乱神，大部分作品制作低劣，哗众取宠，纯粹是为了满足观众的猎奇阴暗心理，但其中也不乏电影精品和大师级人物。达里欧·阿基多Dario Argento就是其中一位佼佼者。其作品不但在本国内广受赞誉，给日益泛滥定型的恐怖片提供了一种新的叙事模式和表达手法，在电影技法上的研究和创新，也使得其在世界范围内享有声誉，是一位名盛其实的恐怖大师。 《摧花手The Bird with the Crystal Plumage》是达里欧·阿基多从影评人和编剧身份转到导演身份的第一部导演作品，这部作品拍摄周期只用了六星期，推出之前颇经波折，但放映之后大受好评，各地票房成绩也喜人，这才有了其以后风格独特的一系列恐怖片，确定了其在恐怖片领域的地位。我们往往能从导演的处女作中看出其作品日后的特点和方向。例如徐克在《蝶变》中的批判创新和反思精神一直延续到其以后的作品中，昆汀·塔伦蒂诺在《落水狗》中对传统叙事的颠覆和大量无意义对白，是他一直贯彻的创作主旨。在达里奥·阿吉图的的《摧花手》中，诡异的音乐，强烈的色彩和迷幻的构图，已经能让我们初窥导演日后极具个人色彩和风格的恐怖特性了。除去这些的因素，达里奥·阿基多的大部分作品中的人物都有一个性格特点，那就是偏执。对于未知神秘事件的莫名其妙难以控制的狂热，主动而非被动的陷入恐怖环境中，最终给自己带来生命的危险。像电影中的男主角，作为一个旅居作家，在离开旅居国前期，无意中目睹一宗谋杀未遂案，作家的敏感性作崇，继而偏执的想要查找凶手的身份。在这过程中,几次给自己和女朋友带来生命的威胁，但其并未因此而放弃，甚至在最后不得不离开这个旅居国家的时候,仍在最后一刻再次主动的陷入到这个漩涡中。影片的探案过程是全片的重心，充满悬疑，在影片的结尾附上心理学家对凶手行凶动机心理学层面上的分析。各种元素交杂在一起，有点希区柯克的味道，但和希区柯克的“黑色”不同，达里奥的作品是“红色”，刺激的红色，危险的红色，血腥的红色。红色是他很多作品中都有的色彩，(我痴爱红色，我在红色中梦想，我的恶魇沐浴着红光，红是情感，是欢欣红是潜意识之旅凡此，红是肆虐与暴力！——Dario Argento)，例如红色的着装，红色的布景，红色的血，通过红色，导演表达出他对恐怖的认识和感知,注入了自己的情感，使之成为个人化的作品和认知。以现在或者以我的眼光来看，此片自然吓不了人。恐怖片越来越不吓人，但恐怖片的质量或者风格不是最主要的原因。事物或者人对心理的影响进而形成“恐怖”这种概念，这才是恐怖的根源。所以，水，蟑螂，医院，都可以成为我们害怕恐惧的事物，而不仅限于血淋淋的暴力。像希区柯克著名的电影《Vertigo 眩晕》——畏高，则是男主角致命的恐惧。和其他类型的电影一样，恐怖片也是有时代性和地域性的，外国人恐宗教，我们恐鬼魂，文化心理的因素，我们往往对未知神秘的事物感到恐惧。所以谋杀，鬼魂，血浆，被电影化，被视觉化，在一定程度上会刺激人们的神经，尤其是当这种我们在脑海中有着模糊画面和想象的残忍被投射到现实放大精晰被我们第一次接触时，这种惊吓感更为的强烈。但当这种未知达到泛滥，当我们对未知越来越熟悉时，恐惧也就谈不上了。然则我们仍会对过去惊吓带来的阴影念念不往，保护性的使之残留在我们的记忆中，过去的阴影残留在记忆中，记忆被混淆和重塑，这和导演借助一个心理学家在片尾分析凶手的行凶动机有点相类似，过去的阴影残留在人的潜意识中，使其分不清自己是受害者还是行凶者，这才有了人格上的分裂和记忆上的混淆。 记忆具有很大的欺骗性和情感性，直到现在，我仍认为对我影响最深的恐怖片是小时候看的大部分片子，但如果你现在让我重看，我肯定会不觉得恐怖，估计还会笑场。这就是恐怖的情感性，恐怖的心理停留在过去。我的记忆被重塑了。
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